Love & Death

La intersecția dintre spectacol și justiție  – Love & Death

Disperarea gospodinelor din suburbii nu mai reprezintă o noutate pentru amatorii serialelor de televiziune, dar în recenta serie Love & Death vedem cât de puțin cere o astfel de femeie cu adevărat: nu faimă sau avere sau putere, ci doar puțină plăcere, companie și atenție din partea unui bărbat. Creat și scris de David. E Kelley, seria limitată Love & Death/ Dragoste și moarte, o coproducție HBO Max și Lionsgate, reunește echipa producătorilor executivi care a adus pe micile ecrane succesele Big Little Lies și The Undoing. Bunăoară, prolificul scenarist David E. Kelley a adaptat Love & Death folosind rezultatele muncii jurnaliștilor Jim Atkinson și John Bloom, care au fost coautori ai unei serii de articole publicate în anul 1984 pentru Texas Monthly, precum și informații apărute în cartea „Evidence of Love” (din 2018).

Versatilul cineast găsește o poveste similară cu cea din Big Little Lies, chiar dacă o suburbie din Dallas poate fi departe de coasta Californiei și readuce în prim-plan femei obsedate de aparență, conduse de furia reprimată spre acte de violență. Dacă în Big Little Lies, se pornește de la o contradicție, apoi eroinele sunt reunite în solidaritate, aici, este opusul: Candy și Betty (Lily Rabe) sunt membre ale aceleiași comunități strânse, până când alegerile personale  le despart. Ca nutrient pentru dramele însoțite de crime adevărate, faptele îngrozitoare ale cazului Candy Montgomery sunt greu de depășit; astfel, pe 13 iunie 1980, la aproape doi ani după ce Candy (întrupată aici de Elizabeth Olsen) și Allan Gore (Jesse Plemons) și-au început relația extraconjugală, Candy s-a oprit în vizită la soția acestuia, Betty (Lily Rabe), și a ajuns – cumva – să o lovească de 41 de ori cu un topor. Atractia lor bolnavă este și ea clară, așa cum demonstrează faptul că încă captivează publicul la peste patru decenii mai târziu.

Abilul David E. Kelley îi conferă acestui miniserial (HBO Max) un ton mai reținut și mai empatic, în contrast cu senzaționalismul acru al unei alte producții (Candy) realizate pe marginea aceluiași subiect. După o sângeroasă deschidere, primele trei episoade (cu o durată de aproximativ o oră) se desfășoară ca o dramă internă, sub sensibila regie a lui Lesli Linka Glatter. Astfel, către sfârșitul anului 1978, Candy își dă seama că își dorește ceva mai mult decât familia și ‘casa perfectă’ pe care se străduiește să o întrețină. În paralel, Allan Gore s-a simțit blocat într-o relație cu o soție posesivă. Prin urmare, după in meci de volei de la biserică, Candy îi sugerează o aventură: „Este doar ceva la care m-am gândit, așa că vreau să o spun, deci nu trebuie să mă mai gândesc la asta” – adaugă ea dezinvolt. După multe tergiversări, el acceptă propunerea. Acel Allan, ‘dulce’, dar stingher și ‘pasiv fără speranță’, nu pare să aibă nimic special în comparație cu efervescenta Candy. „Nici nu mi-ar fi dor de sex”, reflectă ea în timp ce încurcătura pare să se apropie de sfârșit. „Este doar prietenia. Allan a fost ca cel mai bun prieten al meu.” Pentru acele umile  privilegii, ea va sorta toată logistica, va găti soluții pentru toate prânzurile lor elaborate, îl va transforma în genul de amant de care are nevoie orice femeie – și, în cele din urmă, se va găsi în centrul unui «caz de crimă». În cel de-al patrulea episod, se ajunge în sfârșit la moartea în cauză, iar de acolo tonul său devine mai întunecat și mai tulburător.

Prin cazul lui Candy, Love & Death ia în considerare modul în care mass-media și legea adesea denaturează adevărul. Ceea ce s-a întâmplat de fapt contează mai puțin pentru ambele părți, esențială rămâne capacitatea de a crea o poveste mai bună. Când ziarele au început să o zugrăvească pe Candy drept o ‘ucigașă pasională’, avocatul ei, Don Crowder (un Tom Pelphrey plin de exuberanță), îi cere să-și ajusteze părul, garderoba și greutatea pentru a evita aparența unei ‘gospodine desfrânate’. Când ia pastile pentru a-și amorți emoțiile în timpul aparițiilor la tribunal, Don îi ordonă să se oprească – este mai bine să se uite dacă juriul poate vedea cât de ‘vulnerabilă se simte cu adevărat’. Apariția publică o va lăsa pe Candy pentru totdeauna sub supraveghere, indiferent de verdict. „Juriul nu te poate găsi nevinovată. Ei te pot găsi doar nevinovată. Și există o diferență”, subliniază Pat (Patrick Fugit), soțul lui Candy. Cu toate acestea, Love & Death tratează prea ușor povestea lui Candy la valoarea nominală. Seria nu se ferește de detaliile înspăimântătoare ale incidentului: privim urma toporului din craniul lui Betty, auzim zgomotul cărnii sfâșiate, vedem sângele împroșcat în fiecare colț al camerei de serviciu a familiei Gore. Probabil, pentru a înțelege acțiunile lui Candy, realizatorii transformă personajul lui Betty într-un puzzle de nerezolvat. La debutul seriei, personajul pare de-a dreptul neplăcut (una dintre primele ei replici este o replică pasiv-agresivă la o glumiță a lui Candy), iar la final, pare dezorientată. Se depune foarte puțin efort încercând să înțeleagă de unde ar fi putut veni Betty sau de ce ar fi putut acționa așa cum a făcut în comparație cu acțiunile analizate ale lui Candy.

Provocarea acestui serial rezidă în dorința de a  înțelege «de ce s-a întâmplat» – cum o poveste de dragoste călduță ar putea oferi o întorsătură atât de grotească, cum o femeie aparent obișnuită din Texas ar putea măcelări o fostă prietenă. Din acest punct de vedere, Love & Death are multe de spus, dar frustrant de puține perspective de oferit. Din nou, știm că blondina Candy a măcelărit-o pe Betty cu un topor. Candy a pretins întotdeauna autoapărarea. Betty a aflat despre aventură și a amenințat-o. Candy a trebuit să scoată toporul pentru a-și salva propria viață. Dar  de ce a trebuit să o lovească pe Betty de 41 de ori?

David E. Kelley ajunge la crimă abia în mijlocul miniseriei (cu șapte episoade), ceea ce îi permite să se cufunde în ceea ce i-a ținut întotdeauna cel mai mult: sala de judecată. Serialul virează de la poveștile despre biserici și case din suburbie spre procesul lui Candy Montgomery, ceea ce îi permite o excelentă interpretare  lui Tom Pelphrey în rolul avocatului ei, Don Crowder. Vedeta din Ozark este excelentă în a transmite capcanele legale pe care încearcă să le evite într-un proces controversat al unui ‘criminal recunoscut’.

Elizabeth Olsen o interpretează pe Candy Montgomery, o cetățeană obișnuită din Wylie, Texas. Este o metodistă devotată, care pare fericită cu biserica ei și cu soțul ei Pat (Patrick Fugit), care este un individ drăguț, blând. Unul dintre elementele interesante ale abordării lui David E. Kelley este modul în care legendarul creator captează banalitatea care poate fi încă satisfăcătoare. Chiar și aventura care a dus în cele din urmă la crimă are un aer fascinant de practic – doi oameni care decid să înceapă să facă sex așa cum decid să aducă brioșe la o biserică socială. Allan a avut o viață sexuală atât de reprimată, chiar dacă are o soție și copii, încât Candy este prima care îl inițiază și în modul de a săruta. Cei doi încearcă să depășească un trai anost cu pasiuni inerente. Și, totuși, serialul nu este o poveste despre obsesie. De la început, realizatorii vor să evite acea potențială interpretare a crimei. Versiunea lui Olsen despre Candy se bucură de timpul petrecut cu Allan și regretă când se pare că un grup de sprijin a reparat căsnicia Gore, dar nu este la fel de simplu ca un triunghi amoros să aibă de-a face cu un participant gelos. Acest lucru este mult mai complicat decât atât. Poate că tragedia iscată de  Candy și Betty poate fi folosită pentru a obține o nuanțare a punctelor de vedere despre prieteniile feminine, schimbarea obiceiurilor sexuale, intersecția dintre spectacol și justiția penală sau orice altceva. Totuși, se pare că Love & Death îi aparține actriței Elizabeth Olsen. Cel de-al patrulea episod o pune în vedetă, surprinzând modul în care ar fi putut trece Candy a doua zi după o crimă atât de brutală. Olsen devine din ce în ce mai captivantă pe măsură ce episoadele se înlănțuiesc, forțându-ne să ne întrebăm cât de mult ar trebui să o admirăm, să o iertăm sau să o înțelegem. Nu știm sigur că o vom face vreodată. Dar în mod clar vom continua să fim fascinați de ea.

Pe Mădălina o găsiți și aici.

Producători: David E. Kelley, Matthew Tinker, Nicole Kidman, Per Saari, Lesli Linka Glatter (care a regizat episoadele 1, 2, 3, 4, 7), Michael Klick, Scott Brown, Megan Creydt și Helen Verno

Regia: Lesli Linka Glatter

Scenariul: John Bloom, David E. Kelly, Jim Atkiinson, Joe Bob Briggs, James Atkinson

Imaginea: John Conroy

Costumele: Audrey Fischer

Decoruri: Gabriella Villarreal

Muzica: Jeff Russo

Distribuția:

Durata unui episod: 57 min.

Citiţi şi

Hercule Poirot vânează fantome – A Haunting in Venice

Căci viața continuă

Anatomy of a Scandal

Acest articol este protejat de legea drepturilor de autor. Orice preluare a conținutului se poate face doar în limita a 500 de semne, cu citarea sursei și cu link către pagina acestui articol.